裝置藝術(shù) 是從英語 Installation Art 翻譯過來的。它本身是建筑學(xué)的術(shù)語，后被應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域，泛指可被拼貼、布置、移動、拆卸的舞臺布景及其零件。二十世紀(jì)初，這個(gè)詞匯又被引入當(dāng)代美術(shù)之中，描述那些背離傳統(tǒng)美術(shù)形態(tài)的作品。
裝置藝術(shù)的起源
說起當(dāng)代裝置藝術(shù)的起源，大約要追溯到公元前15000多年，原始人法國拉斯科(Lascaux)的洞窟繪畫。洞窟繪畫代表了原始人類對天災(zāi)的恐懼和風(fēng)調(diào)雨順的祈禱，是部落群體的圖騰崇拜物，其構(gòu)成形態(tài)是樸實(shí)而抽象的。
裝置藝術(shù)一直在歷史的長河中懵懂地發(fā)展，直到上世紀(jì)60年代，西方青年一代的反叛精神從政治延伸到了藝術(shù)，才有了質(zhì)的突破。在藝術(shù)家們將繪畫、雕塑、建筑、音樂、詩歌等藝術(shù)形式之間的人為區(qū)分擊碎后，更多的人開始隨意地運(yùn)用一切他們所能想象到和所能利用的藝術(shù)手段及材料來進(jìn)行表達(dá)，裝置藝術(shù)真正地作為一種藝術(shù)門類應(yīng)運(yùn)而生。
導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇和他的裝置藝術(shù)
裝置藝術(shù)集大成者Kiki Smith解放被回避的藝術(shù)
Kiki Smith, 1954年生于德國紐倫堡的一個(gè)藝術(shù)世家。Kiki 1980年開始創(chuàng)作裝置藝術(shù)，很多人會覺得她是一個(gè)渴望女權(quán)的神經(jīng)病，但其實(shí)她的作品深刻地探討了人與自然、身體與世界、自然與精神之間的關(guān)系。
《小紅帽》
《誕生》
Kiki Smith用一種魔幻的方式重新詮釋了童話故事，打破了人和動物的界限，讓生物本體產(chǎn)生了共生的交疊。
Yayoi Kusama精神病院里的波點(diǎn)太后
前幾日草間彌生的《無限網(wǎng)》在香港拍出了1200萬港幣的高價(jià)，讓大家的目光又重新聚焦到了這位87歲高齡的藝術(shù)家身上。草間彌生從小患有間歇性精神分裂癥，強(qiáng)迫癥和幻想癥是她的創(chuàng)作源泉，將幻覺轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作語言，成為她精神的慰藉。偏執(zhí)型強(qiáng)迫癥自草間彌生幼年起就與其如影隨形，她標(biāo)志性的創(chuàng)作形式——特定圖案的反復(fù)、增生、繁殖，其實(shí)也是將充斥在她腦海里的影像傾瀉出來，因?yàn)樗囆g(shù)是她治愈自己的一種方式。
草間彌生《無限網(wǎng)》
年輕時(shí)的草間彌生
太后標(biāo)志性的圓點(diǎn)南瓜
跨界合作：LV×草間彌生(2012)
裝置藝術(shù)深造圣地
裝置藝術(shù)目前還沒有院校開設(shè)專門的專業(yè)，但如若想學(xué)習(xí)相關(guān)知識，大家可以去讀純藝術(shù)和數(shù)字多媒體的相關(guān)專業(yè)。
羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院的純藝術(shù)專業(yè)非常全面，有陶藝、雕塑、油畫等10個(gè)專業(yè)。院校內(nèi)不僅有館藏豐富的博物館為大家提供無限的靈感，學(xué)院還實(shí)行一對一的小班教學(xué)。除羅德島之外，美帝的MICA, ACCD, SVA, 英國的CSM, 愛丁堡藝術(shù)學(xué)院都是熱愛傳統(tǒng)裝置藝術(shù)的小伙伴的絕佳之選。
RISD的工作間
如宮殿般華麗的MICA
互動裝置藝術(shù)是隨著科技的進(jìn)步和藝術(shù)觀念的更新而產(chǎn)生的新興藝術(shù)。它拉近了大眾與藝術(shù)的距離，讓裝置藝術(shù)不再那么高冷。普瑞特設(shè)計(jì)學(xué)院一直追求“以人為本”的設(shè)計(jì)和創(chuàng)新批判性的教學(xué)理念，再加之院校在數(shù)字多媒體技術(shù)方面一直領(lǐng)先全球，絕對是學(xué)習(xí)數(shù)字多媒體專業(yè)的首選。
Pratt校園如畫一般
如果此篇文章燃起了你們對裝置藝術(shù)的熱情，那就一定不要錯(cuò)過三年一遇的瀨戶內(nèi)海國際藝術(shù)節(jié)喲！
藤本壯介的直島亭(Naoshima Pavilion)
草間彌生的紅色南瓜
期待熱愛裝置藝術(shù)的你成為未來的裝置藝術(shù)大師！
