對齊、放大、構(gòu)圖、留白、主次關(guān)系，作品集排版誰不會，可是為什么有的排版能給作品集加分，有的排版卻會拉低招生官的印象呢?
不同的國家對作品集風(fēng)格要求有所不同，英國方向作品集偏向于調(diào)研與研究，需要記錄整個創(chuàng)作過程;美國方向偏向表達(dá)的idea，后期產(chǎn)出的效果。但不論院校風(fēng)格之間有多少差異，一個作品集的出色排版總能獲得招生官的認(rèn)可。
作品集的“卷面分”非常重要，我們在準(zhǔn)備作品集時千萬不能忽視作品集排版的細(xì)節(jié)。只有細(xì)節(jié)做得好才能打動人，才能在視覺效果上突顯更強(qiáng)的競爭實力!
|常用的排版手法這么多，哪些在作品集排版時最好用?
對齊、放大、留白、對比……這些都經(jīng)常用的排版手法，前段時間日本NHK還專門制作一段視頻，生動地展現(xiàn)了排版手法的重要性。
1.對齊
對齊是讓頁面上的元素有一種視覺上的聯(lián)系，以此來打造一種秩序感。雖然對齊只是一個很小的操作，但是如果對不齊的話，頁面看起來就會非常不協(xié)調(diào)，拉低整個作品集的檔次。
左對齊是最常見的對齊方式，簡潔大方，利于閱讀;右對齊相對于來說不太常見，會z給人一種人為干預(yù)的感覺，閱讀比率慢一些;居中對齊給人一種嚴(yán)肅與正式感;兩端對齊通常用于大段落文字編排中，利于閱讀。
比如在NHK視頻中，黑板上的告示居中對齊，標(biāo)題突出，文字清晰，好像沒什么不對，但當(dāng)下一刻換成正文靠左對齊，你會發(fā)現(xiàn)不僅緩解了數(shù)字、標(biāo)點帶來的不平衡感，更帶來了規(guī)規(guī)整整的嚴(yán)肅性，越能引起重視，讓內(nèi)容獲得有效傳遞。
2.放大
放大表面上是放大字號或圖像，但實質(zhì)其實是增大信息的強(qiáng)度，關(guān)鍵信息放得足夠大，才能引起招生官的注意。很多時候放大關(guān)鍵信息比對關(guān)鍵信息“加粗”“標(biāo)紅”，效果要好很多。
比如超市里常見的促銷商品的標(biāo)簽，促銷價格突出而醒目，那銷量自然不愁。
3.對比
對比分類有很多種，比如大小對比、形狀對比、顏色對比、位置對比、方向?qū)Ρ?、肌理對比、距離對比、虛實對比等，可以說存在差異的地方就存在對比。而在版式設(shè)計上，要將這種對比最大化，以達(dá)到吸引眼球、方便閱讀的效果。
對比能使畫面簡化，版面主題更明確直觀，運(yùn)用對比能使視覺沖擊力更大，更抓人眼球，從而更有效的傳達(dá)信息。通常一個作品中不會只用一種對比，而是多種對比方式組合使用的。
比如NHK視頻中的牙膏案例，如果所有品牌都沒有突出的主體，一只牙膏還認(rèn)得是牙膏，一堆牙膏、鞋油、藥膏混在一起，就難免把鞋油擠嘴里。
再比如一張排滿文字的報紙，想開心吃個瓜，還得從頭到尾通讀一遍，再自己判斷哪只瓜更大一點。但如果能合理運(yùn)用版面大小的對比，加上配圖突出重點，就能省去無效的閱讀與判斷的時間。
很多時候，一些看起來很順眼的文字排版方式就在我們的日常生活中，只要我們留心觀察，就可以哪來參考。比如網(wǎng)購，購物節(jié)的文字標(biāo)題排版形式就可以為我們帶來思考。
重新設(shè)計標(biāo)題會給招生官不一樣的感受，而標(biāo)題如果要加手寫體，字體樣式最好不要超過2個，過多字體看起來會有些雜亂、復(fù)雜，一般用1-2種字體會讓作品集看起來更加清晰和舒服。當(dāng)然如果不想作品集太花哨，簡簡單單排版也是可以的，這就需要看自己的真是需求。
|排版元素有主次，畫面視覺才有重點
不管是申請英國院校，還是美國院校，作品集都要有視覺重點。作品集排版當(dāng)然離不開圖片與文字，既然有不同的元素形式，那以誰為基準(zhǔn)就是我們排版時需要考慮的問題。為了與院校要求達(dá)到高契合度，作品集排版應(yīng)該有哪些視覺重點，文字與圖片的關(guān)系，誰主誰次?
作品集排版需要把握文字與圖片間的層次感。層次感一定要有主有次，突出一個視覺重點。
不管什么專業(yè)的同學(xué)，如果你想作品集頁面有視覺重點的話，可以將重點元素放在前面或者放大，這樣會使畫面不至于那么平庸。
排版過程中，最為重要的是控制整體頁面上文字和圖片跳躍率，如果最大字與最小字的對比非常大，我們可以認(rèn)為它的文字跳躍率大;反之，我們可以認(rèn)為它的文字跳躍率非常小。
跳躍率的大與小能給作品集排版帶來哪些影響呢?頁面具有高文字跳躍率，頁面排版就會顯得活潑吸睛、親和力強(qiáng)，但品質(zhì)感會降低;頁面具有低文字跳躍率，頁面排版就會顯得高端格調(diào)、品質(zhì)感高，但親和力就會降低。
不僅圖片與文字間有跳躍率，圖片與圖片間也有跳躍率。圖片跳躍率是指版面中最大與最小圖片的比例差，但這種區(qū)分圖片跳躍率的方式也并非是絕對的，更多時候圖片的跳躍率是根據(jù)圖片主體的比例來區(qū)分的。
?般來說，圖片跳躍率高的版面，沖擊力也會更強(qiáng)。但特殊情況是圖片的內(nèi)容對版面的氣質(zhì)會有所影響。
比如在做比較高端奢飾品的作品時，奢飾品的特征肯定是昂貴的、?端的、有距離感的，品質(zhì)感肯定也是需要非常強(qiáng)的。為了體驗作品項目的特點，其實可以采用低跳躍率的圖片，這就需要具體問題具體分析。
如果采用文字跳躍率比較高的形式，雖然排版上沒有什么問題，但是與整體作品的氣質(zhì)不搭，高端、品質(zhì)、奢華的感覺就體現(xiàn)不出來。
另外，為了突出項目作品的格調(diào)感和品質(zhì)感，還可以采用居中對齊的方式表現(xiàn)。這就需要我們在做排版的時，一定要注重前期分析，什么樣的風(fēng)格氣質(zhì)就用什么樣的表現(xiàn)技法，而不是隨意的、盲目的排版。
|選最合適的排版方式，版式設(shè)計流派可以參考
如何選最合適的排版方式，一方面根據(jù)自己作品項目的內(nèi)容，另一方面可以參考藝術(shù)流派。其實版式設(shè)計也有流派，西方歷史上不同的時期，有不同的藝術(shù)流派，這些風(fēng)格流派作品集排版時都可以借鑒。
1.英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動和法國“新藝術(shù)運(yùn)動”
英國興起的?藝美術(shù)運(yùn)動，講究從自然形態(tài)中吸取精華，開始重視向日本裝飾風(fēng)格學(xué)習(xí)，并做出?系列實踐設(shè)計作品。緊隨其后，法國誕生“新藝術(shù)”運(yùn)動，主張完全放棄傳統(tǒng)設(shè)計，強(qiáng)調(diào)自然風(fēng)格的重要性，同時否認(rèn)自然界中直線的存在。
2.俄國構(gòu)成主義
在俄國十月革命爆發(fā)的背景下，構(gòu)成主義者在平面設(shè)計形式表現(xiàn)語言方面做了大膽的嘗試，并在平面設(shè)計中成功應(yīng)用了幾何抽象圖形和攝影合成?法。這些作品多具有數(shù)理、塊面分割的特點，追求非?化的、機(jī)械感的風(fēng)格。
3.荷蘭風(fēng)格主義
風(fēng)格派的思想和形式起源于蒙德里安的繪畫探索，他們從?開始就追求藝術(shù)的抽象與簡化，反對?切表現(xiàn)成分。風(fēng)格派最?的特點是將單體幾何結(jié)構(gòu)通過?定的形式規(guī)則結(jié)構(gòu)組合，而其結(jié)構(gòu)的獨立性依舊保持完整，并運(yùn)用橫縱直線尋求版面的平衡性，通過數(shù)理計算使版面趨于邏輯性、秩序性。
4.未來主義
未來主義是將?字作為視覺傳達(dá)中的?個組成元素，把版面設(shè)計當(dāng)成繪畫作品看待，所有的點、線、面及文字符號都是創(chuàng)作中基本視覺形態(tài)的建造材料。其版面設(shè)計的“混亂”是對抗理性主義設(shè)計的開始。
5.達(dá)達(dá)主義
偶然性和隨意性是達(dá)達(dá)主義創(chuàng)作核心。較之于未來主義版式設(shè)計，達(dá)達(dá)主義版式設(shè)計更強(qiáng)調(diào)拼貼的作用。同時它結(jié)合攝影圖片進(jìn)?排版，出現(xiàn)了無規(guī)律、自由化的特征。
6.超現(xiàn)實主義
?戰(zhàn)后出現(xiàn)的“超現(xiàn)實主義”認(rèn)為，?類自發(fā)的、?計劃的、突如其來的思想語?比語法、?字更加真實，因為它是思想的真實流露。弗洛伊德所揭示的那個直覺、夢幻和潛意識領(lǐng)域的世界就成為他們的探索和追求。
7.紐約平面設(shè)計派
?戰(zhàn)時期，歐洲的平面設(shè)計師大批逃亡美國，刺激了美國現(xiàn)代主義平面設(shè)計的發(fā)展。以紐約平面設(shè)計派為代表的美國現(xiàn)代平面版式設(shè)計，??面繼承國際主義風(fēng)格對功能性的注重，另??面更強(qiáng)調(diào)將平面設(shè)計的各個因素綜合使用，呈現(xiàn)出視覺效果強(qiáng)烈豐富的表現(xiàn)形式。
想要作品集排版吸引招生官的注意，當(dāng)然就需要同學(xué)們在每一步都要把握排版風(fēng)格，并及時的與斯芬克排版老師溝通，更精細(xì)的排版，更多樣化的風(fēng)格，才能更大概率斬獲理想院校的offer。
